Издания: Первое Второе Третье Четвертое

Четвертое издание «Книги про буквы от Аа до Яя» Юрия Гордона

Задача. Переиздать книгу Юрия Гордона.

В «Книге про буквы» автор тщательно анализирует каждую букву русского алфавита, рассуждает о том, почему наши знаки для письма не столь красивы, как их латинские родственники, и что с этим может сделать дизайнер (не обязательно профессиональный шрифтовик). Книга посвящена в основном кириллическим буквам, но по ходу дела также затрагивается тема греко-римских корней нашей азбуки.

Четвертое издание содержательно не отличается от второго, в котором автор дополнил вводную часть, значительно расширил главы, посвященные буквам, а также существенно обогатил коллекции исторических примеров. Кроме истории, видов, типов, индивидуальных свойств и анатомии букв, много внимания уделяется логотипам и различным элементам типографики и визуальной коммуникации, поэтому книга будет интересна не только шрифтовикам и типографам, а самому широкому кругу дизайнеров и оформителей.

Эта книга — вторая попытка объяснить самому себе, а заодно и всем интересующимся, что такое буквы русского алфавита и почему они выглядят так, а не иначе. С тех пор как была предпринята первая, автор стал опытнее на триста шрифтов, или как минимум на шестьдесят тысяч букв, изготовленных собственными руками

Из обращения к читателям

Для меня настало время обновить систему взглядов, описанную в «Книге про буквы от Аа до Яя» (далее «К про б»). За шесть лет, прошедшие с момента выхода первого издания, стало намного больше шрифтовых дизайнеров и, соответственно, шрифтов. В разы больше — и тех, и других.

<...>

Особенно изменились мои взгляды после того, как придумалась программа «Протей» и была проведена серия опытов с текстовыми шрифтами и облаками форм. Если раньше шрифты представлялись мне архипелагами островов, изолированными друг от друга, то теперь я вижу все многообразие букв как единую биологическую систему, где все со всем связано и одни формы плавно перетекают в другие. Стили, исторические особенности, единичные находки представляются мне только силовыми точками, между которыми может проходить бесконечное число связующих нитей.

Опыты с облаками форм убедили меня, что все текстовые шрифты суть один шрифт. Точнее, все они — производные от единой мерцающей «матрицы», которая представляется мне нулевым, нейтральным шрифтом, идеальным для чтения, но лишенным индивидуальности. Соответственно, работа текстового шрифтовика не «исчезновение в тексте», как принято считать, а, наоборот, — придание единственного лица безымянным архетипическим формам.

Соответственно, во втором издании гораздо больше говорится о буквах для чтения — формах, приближенных к среднестатистическим. На мой взгляд, сравнение близких форм может помочь найти, с одной стороны, негласно принятую норму, а с другой — увидеть тонкие отличия от нее в каждом конкретном решении.

Из предисловия автора ко второму изданию

Юрий Гордон — шрифтовик, дизайнер, иллюстратор, гравер. Выпускник факультета художественно-технического оформления печатной продукции Московского полиграфического института. Шрифтом как дизайнер занимается с 1976 года. Первую полноценную цифровую гарнитуру — ФаРер — сделал в 1996 году. За последние годы разработал более трехсот начертаний шрифтов для различных компаний и организаций. Обладает на редкость широким творческим диапазоном — делает одновременно текстовые, акцидентные, сверхакцидентные шрифты, леттеринг, каллиграфию, шрифтовые иллюстрации, визуальную поэзию, реализует художественные проекты, основанные на типографике, создает программы для работы со шрифтом. Является одним из основателей студии «Леттерхед», выпускающей оригинальные кириллические шрифты.