Получаем перевод, редактируем и отдаем верстальщику, который изучает макет оригинальной книги и строит собственный.
Верстаем несколько разворотов, проверяем макет, выбираем принципы для размещения иллюстраций и подписей. Переверстываем первую треть книги пару раз, пока не находим более-менее приемлемое решение.
Сверстали две трети книги и стоп — не нравится, что получается, нужно переделать.
Дорабатываем макет, переверстываем в третий раз с самого начала.
Ищем выразительную форму для хронологии графических стилей во вступлении.
Собираем титульный разворот.
Просим шрифтовика нарисовать красивые буквицы для каждой главы.
Было:
Вот они буквицы, каждая в своем стиле.
Стало:
С блоком и переплетом все определено, высылаем книгу корректору и приступаем к суперобложке. Отправляем арт-директору две идеи:
1. Картинки из разных эпох соединить типа глитчем, чтобы все было в движении и плыло, и только иногда фокусировалось и твердело в форме какого-то стиля.
2. Сделать наоборот: обложку цветную, суперобложку белую и с дырками. На обложке большой коллаж.
Арт-директор одобряет глитч. Объясняем дизайнеру идею. Стандартная тема для обложки — три на четыре или три на три гнезда. Самым простым ходом было бы просто поставить примеры из глав. Но поскольку это тупо, то есть вот вариант — показать это как непрерывную традицию, жизнь, которую мы время от времени замедляем на перемотке в тот момент, когда стиль принял какую-то каноническую форму. То есть обложка — это история не про графику, а про книгу — про подход книги, которая пытается большую текучую массу графики время от времени застопорить и резко обозначить.
Приступаем к исполнению замысла. Подбираем картинки, характеризующие наиболее узнаваемые периоды графических стилей и прикидываем несколько вариантов эффекта перетекания.
Пиксельный теплее всего. Начинаем его прорабатывать. А может, нойз?
Арт-директор: Не, хуже.
Арт-директор: Хочется пиксели переходов между квадратиками сделать более явными, чтобы не было таких разных шести квадратиков на супере. Чтобы плавнее перетекало.
Возвращаемся к сюжетам картинок.
Арт-директор: Первые три узнаю. Последний узнаю. Остальное — нет.
Пересматриваем эволюцию стилей, вычленяем наиболее характерные сюжеты. Финальную картинку-пародию на айтюнс заменям на каноническую. Останавливаемся в итоге на таком варианте.
Приступаем к финальной отрисовке. Строим сетку, чтобы пиксели стояли ровненько.
И постепенно дорабатываем до финала.
